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    Papico y Alfredo

    Guitarra blanca, de Aldo Garay

    La pregunta se la hace Alfredo Zitarrosa a Serena, una de sus dos hijas. El padre y la niña se encuentran sentados en algún sillón de algún hogar y conversan sin más intención que la de entretener a la cámara, y al camarógrafo, que registra el intercambio. “¿Vos a Papico Cibils lo conocés?”, curiosea el cantautor, y así, Guitarra blanca comienza, como otros documentales, con una pregunta.

    Más que una naturaleza inquisidora, la nueva película del cineasta Aldo Garay se construye bajo un sentido compartido de pertenencias y apegos. Es tanto un documental que debe su existencia a otro que quedó incompleto, como el homenaje de Garay a Cibils y a su devoción y cercanía con uno de los íconos más importantes de la cultura popular uruguaya.

    Francisco Papico Cibils nació en 1957 y murió en 2004. Fue poeta y un realizador tenaz que documentó, desde marzo de 1984 hasta febrero de 1989, el regreso y reinserción de Zitarrosa a su país tras una vida en el exilio. Guitarra blanca combina vistazos del pasado de la vida de ambos hombres, que fueron amigos, y propone, en entrevistas ancladas en el presente, un retrato que acerca al menos conocido de ellos al espectador.

    Como en su anterior película El filmador, estrenada en marzo, Garay parte de la recuperación y la exploración de un archivo. Aunque sea por unos segundos, el soporte físico de los registros originales de Cibils, filmados con una cámara VHS, tiene su momento. En esas cajas, rotuladas con el nombre “Archivo Papico Cibils” (de una se aclara que el material tiene hongos), se halla el cúmulo de intimidades visto en Guitarra blanca.

    En la película, a Cibils se lo recuerda como una figura melancólica y su ojo detrás de cámara así también lo refleja. Al capturar la masividad del fenómeno Zitarrosa se mueve como un documentalista astuto, atento a no desconcentrarse en la manía de las multitudes y hasta capaz de encontrar una sensación de privacidad alrededor del cantor, incluso en sus momentos de mayor enormidad arriba de los escenarios.

    Cada tanto, Garay también brinda destellos de un futuro sin las presencias físicas de Zitarrosa y de Cibils. Los lugares que compartieron se transformaron y también lo hicieron las personas que hoy recuerdan el vínculo y cariño entre ambos artistas. Con su cine, el propio y el prestado, Garay los revive. Se guarda lo mejor para el final, cuando el título de Guitarra blanca cobra su significado en la voz de Cibils, a quien le toca tomar el micrófono por un momento y de quien, ahora, se puede decir, se lo conoce un poco más.

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