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    Tango barítono

    Dos discos del saxofonista Jorge Retamoza

    El aire a Piazzolla es inconfundible. De algún lado la música siempre viene. Pero es un aire alejado de lo romántico y más cercano a la camorra, al tango abstracto y jazzeado, que igualmente nunca deja de ser melódico e intimista. Y la razón es clara: el responsable de estos dos trabajos instrumentales es el saxofonista barítono argentino Jorge Retamoza, una rara avis en el ambiente, un tipo capaz de hacer arreglos tangueros para un cuarteto de saxofones. Es muy probable que Reunión cumbre, de Astor Piazzolla y Gerry Mulligan, haya sido el disco que marcó a fuego a Retamoza.

    Colores del otoño (Pai, 2015) se compone de 10 temas, todos escritos (menos Solo en la multitud) y arreglados por Retamoza. El saxo barítono es acompañado por un piano (Alejandro Kalinoski o Gastón Harisquiry), un bandoneón (de Nicolás Enrich o Matías Rubino), el contrabajo de Roberto Seitz y a veces un violín, una guitarra, un vibráfono o una marimba. En Patita, por ejemplo, el saxofonista se da un espacio para soplar el barítono sin ningún acompañamiento. Retamoza, como compositor, es versátil, fresco y sorprendente. Siempre tiene algo para decir. Primero están las estructuras, después el solista.

    Seis estudios tanguísticos (Club del Tango, 2018) es una pieza en seis partes escrita por Piazzolla originalmente para flauta. Aquí Retamoza pasa al saxo alto, y además cuenta con la Virtuosi Chamber Orchestra, dirigida por Manfred Neuman. Es la primera versión completa de la obra tocada por un saxofonista argentino. Hay más cuerdas y sinfonismo apiazzollado, y el caño navega con un extraño lirismo, potente y misterioso.

    El disco tiene cinco temas más, la mayoría compuestos por Retamoza, de nuevo en el barítono y en formato cuarteto, con la Orquesta de Cámara del Congreso. Destacan Plaza Miserere y Bailate esta, que corroboran sus aptitudes evocativas para los detalles de una ciudad: un portal, un balcón con plantas, una calle desolada. Y para el final dos perlas en sexteto: Veinte años después, de Piazzolla, y Aire de Buenos Aires, de Mulligan, una versión recontrapersonal que nada debe envidiarle a la original.