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Conocidas las autoridades del gobierno recientemente electo, tanto en el Ministerio de Economía, Gabriel Odonne, como en Cultura, el ministro Carlos Mahía y en la Dirección de Cultura María Eugenia Vidal, solicito que se considere como iniciativa duplicar el monto destinado a los Fondos para la Cultura. Llevarlos de US$ 350 mil a US$ 700 mil. Estos constituyen el mecanismo de financiamiento más justo y transparente para todos los protagonistas del quehacer del sector. Por su parte cabe destacar —nuevamente— que no solo son beneficiarios los que protagonizan los proyectos, sino también el público, ya que en varias categorías se solicita un plan de distribución en general sin cargo para los públicos. Así es el caso de las artes escénicas (música, danza, teatro), con obligatoriedad de funciones desconcentradas en todo el territorio nacional con entradas gratuitas. Las artes visuales (pintura, escultura, fotografía, instalaciones, otros) tienen igual condición y se solicita a las iniciativas contener un programa de exposiciones (o similares). En relato gráfico se financia la creación y la producción con la condición de que la obra en formato de publicación se encuentre disponible en librerías.
A los Fondos Concursables para la Cultura se les denomina premios, pero de hecho y de derecho son subvenciones dobles, a los artistas y al público. Por supuesto que puede haber fallas a considerar, por ejemplo, que las preferencias de grandes públicos no están en sintonía con quienes se postulan. “La gente”, “la mayoría”, quiere ver a Larbanois & Carrero y no tiene atracción creada por una (supongamos) folckorista joven que es de buena calidad y está haciendo sus primeras etapas en un incierto trayecto artístico. Pues bien, habrá que considerar otras formas de propiciar a las “vacas lecheras” a fin de que se presenten para públicos mayoritarios de manera gratuita. La aquí “imaginada folclorista joven”, si sale seleccionada, tendrá la chance de hacer “tablas” financiada con fondos públicos y parte de los destinatarios potenciales accederán a conocer (o repetir) con gusto, a alguien que todavía no integra de manera cabal el “sistema de estrellas” (star system).
Hay más categorías que las mencionadas hasta aquí, como por ejemplo aquella que tenga que ver con la formación/capacitación cultural, sea en artes, patrimonio o tradiciones. Para este caso no se puede determinar un público, pero la formación es una necesidad cada vez mayor. Esta categoría debería estar orientada a experiencias en el exterior del país, pasantías, formación académica de posgrado, otros, como los residentes en el interior que no tienen acceso a centros de capacitación que suelen estar en Montevideo.
Para el caso de atesoramiento o preservación (archivos, museos), se pueden determinar públicos, ya sea porque los resultados estarán disponibles para la investigación, porque formarán parte de exposiciones, porque estarán al alcance a través de la web o integrarán una publicación material correctamente distribuida.
Luego, hay fondos para obra civil en equipamientos culturales (salas de artes escénicas, exposiciones). En este caso es obvia la relación entre el bien y el público.
Si alguien piensa que es mucho dinero, es verdad y hay que cuidarlo, hay que ser celoso. Que se sepa,a modo de ejemplo, que un título de ópera de los del SODRE o del Teatro Solís, por ejemplo, alcanza una cifra cercana a los 400 mil dólares y no llegan a diez funciones por título. En 2024, con menos de esa cifra, de manera concursable se financian 105 proyectos que ahora se están ejecutando.
Hay más, pero dejo por acá Sr. Director y solicito que acepte que firme con seudónimo, de esta manera el planteo queda con menos connotaciones, es más neutro.
