Barba y los coreanos

El jueves 10 la sala Balzo recibió a la bailarina israelí Anat Grigorio, quien representó Mr. Nice Guy, una parodia al mundo de la moda, la imagen y la publicidad asociada a la figura de la mujer. No es frecuente en la danza contemporánea local el buen uso del humor para expresar una idea, y esta mujer lo consigue con claridad a partir de una técnica corporal muy depurada, sobre la cual ofreció un taller en el Instituto Nacional de Artes Escénicas. Pero esa nitidez inicial del solo se desdibujó en una espiral redundante que dejó un sabor contradictorio.

La oferta teatral extranjera arrojó una de cal y otra de arena. El ruido de los huesos que crujen, de la compañía Le Carrousel, de Montreal, Canadá, resultó de lo más pobre del festival. Una niña que crece en medio de una guerra civil, cruel e infame como todas las guerras, es transformada en soldado y su vida se sumerge en un calvario sin remedio. La guerra es mala, fea e injusta. ¿Hacía falta repetir el mensaje cuando la semana anterior la coreana Sorikkun había dictado cátedra en “Madre coraje”? Esta puesta se sostuvo en dos únicos planos visuales, estáticos, repetidos durante una hora y veinte. Uno muy bien resuelto, con luces sutiles que solo hacían visible los torsos de los actores, como cuadros de cómic; el otro puramente testimonial: una actriz que habla sentada en un escritorio. Quizá funcione en la cercanía de una sala pequeña. Pero en la inmensidad de la Campodónico, el problema no fue el texto ni la interpretación, sino la anodina manera que el director Gervais Gaudreault eligió para contar esta triste historia.

En las antípodas, el Odin Teatret de Dinamarca volvió a demostrar, después de casi una década sin visitar Montevideo, por qué es uno de los más originales y reconocidos elencos de Europa. Una virgen negra, la viuda de un combatiente vasco, una refugiada chechena, un ama de casa rumana, un abogado danés, un rockero de Islas Faroe que evoca todo el tiempo a Leonard Cohen, un muchacho colombiano que busca a su padre desaparecido, una violinista callejera italiana y dos mercenarios de guerra pueblan La vida crónica, semblanza de la Europa en crisis de estos tiempos, escrita y dirigida por Eugenio Barba, un viejo conocido del público uruguayo. Desde el domingo 13 al miércoles 16, 120 espectadores se congregaron cada noche en un pequeño teatro montado dentro del escenario de la Sala Balzo. Esa proximidad es la clave del éxito de esta pequeña obra maestra. Sobre las tablas de esa calle central entre las dos tribunas enfrentadas, los actores-músicos despliegan esta narración que fluye como pinceladas impresionistas. En un extremo, una serie de ganchos sostienen la utilería como reses en una carnicería. Un muñeco enmascarado oficia de cadáver mientras un gran cubo de hielo indica el inexorable paso del tiempo con su goteo sobre un casco militar.

El teatro de imágenes de Barba funciona como un reloj suizo con estos artistas de la escena que bailan, cantan, tocan decenas de instrumentos y actúan en una ensalada de lenguas, con el cuerpo y el alma al servicio de una poética entretenida y fascinante. Un verdadero placer sensorial que junto a los coreanos quedará impreso en el mejor recuerdo.