El concierto perfecto

Gracias a esa nueva perdición de los melómanos llamada setlist.fm uno puede apreciar cómo evoluciona su repertorio año a año, gira a gira. Hay una base indestructible formada por una veintena de clásicos beatles. Da vértigo repasarla: “All My Loving” y su perfección pop, la vigencia guitarrera de “Paperback Writer”, la magia misteriosa de “Black­bird”, el éxtasis coral y el gen disco de “Lady Madonna”, la fiesta inolvidable con trencito y todo de “Ob-La-Di, Ob-La-Da”, y la comunión de 50.000 gargantas en “Let It Be” y “Hey Jude”, con el “na-na-na-na” que ablanda, conmociona y hace levantar las manos hasta al security más pesado. Siempre está el country que te hace mover la patita de “I’ve Just Seen a Face”, el cabalgar frenético de “Get Back”, el recuerdo emocionado de “Something”, la nostalgia hecha melodía en “Yesterday”, la onda insuperable de “Day Tripper”, la belleza de las cuerdas en “Eleanor Rigby”, con la banda de pie junto a Paul cantando a coro “Ah, look at all the lonely people”.

El tema inaugural suele variar. Esta vez abrió con “Eight Days a Week”; hace dos años fue con “Hello, Goodbye”. Salvo rarísimas excepciones, el epílogo recrea la magnífica tripleta final de “Abbey Road”. Y Montevideo no es tan rara ni tan excepcional: “Golden Slumbers”, “Carry that Weight” y “The End” son perfectas para clausurar cualquier cosa. Al final, te vas del estadio cargando el hermoso peso de 40 sueños dorados, el mejor cancionero del universo.

Pero entre la docena de variaciones respecto del show de dos abriles atrás, hubo unas cuantas sorpresas, de esas que encienden a los entendidos en el medio de una platea que solo reacciona ante los hits. La primera fue “Listen to What the Man Said”, tema de 1975 incluido en el disco “Venus and Mars”, de Wings, sobrevolado de principio a fin por un inquieto saxo soprano. “Another Day” es una verdadera rareza, que quedó fuera del disco “Ram”, de 1971, su segunda obra solista, y ahora figura como bonus track en la reedición del disco para el box set “The Paul McCartney Collection”, quizá la razón de su rescate para esta gira. “All Together Now”, esa gran canción de campamento, fue un recreo muy divertido. “Lovely Rita” deleitó a los fanáticos y sirvió para que algún enfermito memorioso le explicara orondo al de al lado que Paul la hizo para una agente de tránsito que lo multó en la puerta de Abbey Road, pero que los conspiradores de siempre la usaron para avivar la teoría de su muerte en un accidente de auto... distraído por la inspectora, ¡obvio!

En los bises sonó “Hi, Hi, Hi”, un rocanrol de Wings que habla de encajarse con fruición desde la medianoche hasta el mediodía. Pero la sorpresa mayor fue la muy circense “Being for the Benefit of Mr. Kite!”, otra cita al “Sgt. Pepper’s...” que en la voz de Paul sonó tan extraña y fascinante como en el vinilo grabado por John. Sin contar la inesperada “One After 909”, con la que el bueno de Paul complació el insistente pedido de un loco lindo que pagó 50.000 pesos para estar en primera fila. No fue un capricho antojadizo: el tipo justificó en la prensa que quería oír en vivo el primer rocanrol compuesto por la dupla Lennon-McCartney, relegado de los registros hasta “Let It Be”. Y vaya si lo logró.

La grandeza del repertorio y la admirable presencia en vivo de este pibe de 71 años bastarían, pero este es un show que se perfecciona gira a gira, y que a esta altura bien se consolida como el mejor espectáculo de rock en la carretera. Quienes tuvimos la suerte de verlo en 2010 en Buenos Aires, en 2012 y ahora, pudimos comprobar cómo se ajusta gradualmente la puesta en escena, con la dosis óptima de efectos tecnológicos, sin abusos estériles. Se nota que el propio McCartney supervisa el manejo de imágenes, luces, humo, láser y otros recursos ornamentales. El iluminador es un músico más, que acciona sus perillas de acuerdo a la partitura. Las pantallas no marean sino que cumplen la necesaria función de que quienes no pueden gastar medio sueldo en una entrada, igual puedan verle la cara al hombre. Todo fluye con armonía y buen gusto. Como la otra vez, tras dos horas y cuarenta y cinco minutos que pasaron volando, el mayor genio de la música contemporánea se despidió con un “hasta la próxima”. Pero esta vez le creemos.