Gigante

El campeón del mundo (Uruguay, 2019) es la primera incursión de Borgia y Madeiro en el documental. Y, como en Clever, su primer largometraje de ficción, es todo un hallazgo. Una película sencilla, emotiva, cuya solidez narrativa se nota ya desde las primeras escenas. El filme se acerca a la intimidad de Osta de manera respetuosa, a veces simplemente dejando la cámara en un punto determinado, y lo deja ser. Se lo ve en la cocina, organizando la agenda y las rutinas de ejercicio de sus alumnos (entre ellos alguien a quien llama “la pastabasera”), entrenando con pesas de diverso calibre, y teniendo diferentes instancias con su hijo Juanjo, de 17 años, con quien discute sobre Facebook y la impunidad con la que “cualquiera opina de todo”.

Con suma precisión, y en menos de 80 minutos, los directores capturan el mundo de Osta a través de pequeños grandes momentos. La charla en la que se habla de las ventajas de vivir en Cardona (especialmente una ventaja), el encuentro en un bar, donde un amigo le confiesa qué es lo que lo hace llorar de emoción, la misa del domingo, el entrenamiento diario, las ocasiones en las que se dispone a tocar el piano, las discusiones con Juanjo, en las que a veces los roles de padre e hijo parecen intercambiarse (“Yo necesito que me críen a mí un poco también”, le dice el padre al hijo), ilustran cómo el campeón se relacionaba con su propio pasado y con la vida cotidiana en el interior, además de que muestran sus ideas sobre la masculinidad, la familia y la paternidad, sobre los papeles del hombre y la mujer, sobre el uso de estimulantes, sobre el trabajo, el sacrificio y la amistad. Y sobre el paso del tiempo y sobre cómo eran las cosas antes.

El prejuicio puede conducir a la idea de que no hay vínculo posible ni sostenible entre el gusto por una actividad como el fisicoculturismo y la sensibilidad hacia el arte. Este documental, a través de su protagonista, es la manifestación de que ese vínculo no solo existe, sino que además puede ser muy intenso. En El campeón del mundo se lo ve a Osta como un atento y apasionado observador y admirador de la anatomía humana y la expresión corporal. El hombre veía y vivía el culturismo como una disciplina artística en la que los cuerpos son esculpidos usando mancuernas. En un momento habla con entusiasmo acerca de la armonía y las formas afiladas de las placas de musculatura que lucen los competidores en la actualidad y lo hace con pasión y convicción. En otra escena aparece contemplando con interés un concurso de culturismo. Es un tramo bastante breve, filmado maravillosamente, de manera simple y efectiva: planos cerrados de hipertrofiados bloques de carne enlazados y amalgamados como en un compacto exoesqueleto.

Osta se encontraba en México, participando de un seminario sobre Inteligencia y Salud en el Uso de Farmacología Deportiva, cuando falleció debido a las complicaciones renales que lo tenían alejado de la competencia. Fue en agosto de 2017. El documental todavía se estaba filmando cuando sucedió. Ante semejante panorama, los directores logran una resolución que, además de respetuosa, también es emotiva. Como toda la película.