Hoy no encuentro a mi mente

Aunque la posible victoria de Boseman parecía contar con una mayor aceptación dentro del Hollywood actual debido a su muerte temprana (tenía 43 años) y su papel al frente de uno de los últimos tanques cinematográficos en Estados Unidos (Pantera Negra, 2018), la victoria de Hopkins también es motivo de celebración.

En esta adaptación que el director francés Florian Zeller hizo de su propia obra de teatro, Hopkins interpreta a Anthony, un octogenario viudo que vive solo en un lujoso apartamento en Londres y se niega a aceptar a los cuidadores que su hija, Anne (Olivia Coleman), pretende contratar para que se encarguen de él. La ayuda, si bien orientada al padre, rápidamente es develada como un mecanismo de soporte para la hija una vez que se comprende que el entendimiento de Anthony sobre su realidad se está desmoronando.

La película está fundada en la idea de lo subjetivo. Comienza siguiendo el trayecto de Anne a lo de su padre en una secuencia sin diálogo. Esos exteriores son de los pocos presentes en esta historia antes de convertirse en una recolección de ambientes domésticos que ofrecen, a manera de laberinto, una experiencia en primera persona sobre la demencia.

Empieza, entonces, con una claridad visual que incluye tomas amplias y un sentido del espacio, centrándose en Anne y no tanto en Anthony, para luego revertirlo. A medida que la condición de Anthony comienza a hacerse notoria en la narración, desde sus confusiones mundanas hasta alteraciones del espacio imperceptibles a primera vista, la memoria del pasado de la propia película comienza a trastabillar. Cada vez que se vuelve a un lugar o un momento, algo ha cambiado.

La escala y naturaleza de la película se vinculan irremediablemente con lo teatral, pero uno de los principales hallazgos de Zeller es cómo plantea trucos más que ingeniosos desde el montaje, los escenarios, los sonidos y un relato no lineal para oscurecer la realidad de su protagonista y, por lo tanto, del espectador. No hay una realidad absoluta en El padre, más que la del presente. La condición de Anthony no puede vivirse como una experiencia de un tiempo que avanza, sino como una recolección de estados alterados, tiempos que se asemejan o diferencian de otros sin anunciarse del todo.

Hopkins es quien, con su arsenal de gestos, posturas y, especialmente aquí, miradas, habita el horror de perderlo todo: el sentido de uno mismo, la realidad que lo rodea y a quienes uno ama. Hay escenas que el actor ejecuta como si habitara en una película de terror sobre una invasión hogareña. En otras, da rienda suelta hacia una confusión que le avergüenza pero que no quiere hacer notoria, porque es más fácil mentir que mostrar miedo.

La subjetividad de Anthony (el personaje) está sujeta ante misterios infinitos que el espectador debe compartir. No es posible saber si Anne se va a París o se viene de allí. Si está viviendo junto con su padre o si ya se mudó. El apartamento de tonos amarillos luego irá dando lugar a los azules. Una pintura sobre la estufa desaparece y deja una huella, en uno de los simbolismos más claros para ilustrar la memoria del protagonista. Sobre el final hay una escena demoledora, y probablemente la encargada de convencer a la Academia, que exuda dolor pero que a fin de cuentas habla sobre la compasión como el último de los sentimientos a los que aferrarse cuando ya no queda nada.

El padre es, a fin de cuentas, un trago amargo. Vale la pena probarlo para ver una actuación simplemente fenomenal al servicio de un narrador prometedor como Zeller, que ya se encuentra encaminado en futuros proyectos de cine. Hopkins, por su parte, continúa con su vida, barajando roles dramáticos, apariciones en franquicias y en su uso más que envidiable del tiempo libre.

A la hora de analizar este último y emocional trabajo, Hopkins ha mencionado como, a medida que los años pasan, cada vez le resulta más fácil actuar. “Con el paso de los años he incorporado en mi conjunto de habilidades un medio rápido para hacerlo”, analizó en una entrevista. “Hay que hacer el trabajo algo simple, relajado, y conocer el texto. Una vez que se aprende el texto, es como subirse a un automóvil después de años de experiencia. Es automático”. La humildad de los grandes, de Gales para el resto del mundo.