Mito melódico

Un apasionado conductor radial presenta la emisión 600 y pico de El show de Los Iracundos. Un peruano peregrina por séptima vez a Paysandú, cámara en mano a lo Loco Abreu hasta cuando lo entrevistan, y como cualquier beatlómano en Liverpool, recorre los puntos claves de la ciudad y no deja de besar el busto de Franco en la plaza. Un escultor artesanal instala una estatua de Eduardo en un jardín junto a las de Zitarrosa y Gardel (“los tres principales músicos uruguayos”). Su hija Giselle graba y canta algunas de sus canciones mientras confiesa que le quedó mucho por preguntarle a su padre. El peluquero de toda su vida lo recuerda con Gardel de fondo. Un amigo envuelto en misticismo está convencido de que Franco tenía una misión y un mensaje para la humanidad. Un cura chileno bendice su tumba, repleta de ofrendas. El cantante de una banda tributo se maquilla y usa una peluca “a lo Franco”. Su viuda duda (“quizá su amor no fue solo para mí”) y asegura: “Ahora me toca vivir mi vida”.

Más allá de lo anecdótico, Un tal Eduardo pone en evidencia la brecha estética entre Montevideo y el interior. No la cuestiona, la visibiliza. “A la juventud hay que darle canciones de amor y que se olvide de las cuentas y de la política”, dice Franco desde el archivo. “Los Iracundos no llegan a la intelectualidad de Montevideo, más asociada al candombe, la murga y su fusión con el jazz. La capital pone una barrera a esa sensibilidad”, dice alguien. Quizá este filme contribuya a acortar unos kilómetros esa distancia. O quizá no.