Se cumplen 30 años de “Titanomaquia”, el disco más rockero de los brasileños Titãs

El álbum, editado en 1986, combinaba en partes iguales dosis de agresión con finezas de producción, a cargo del productor Liminha, con quien comenzaban una parcería que marcaba uno de los períodos de mayor riqueza artística de la banda. Las letras, antes irónicas, se centraban ahora en cuestionar el poder del Estado, en Estado violência, la brutalidad policial, en su clásico Polícia (versionado por Sepultura), y en hablar de bichos asquerosos de todo tipo en Bichos escrotos. Este tema tiene la particularidad de haber sido prohibido en plena democracia y de que, gracias a la cantidad de pedidos de los espectadores, muchas radios eligieran pagar la multa y pasarla de todas formas. Cabeça dinossauro es uno de los discos fundamentales del rock brasileño y uno de los más exitosos trabajos del grupo.

Un año más tarde saldría Jesus não tem dentes no país dos banguelas, también producido bajo la batuta de Liminha. El vínculo que se había construido entre banda y productor permitió una mayor experimentación de sonidos y por eso el disco tiene dos zonas sonoras bien diferenciadas: una cara A (al estilo de los vinilos) de aires electro-funk, y una cara B de corte claramente punk rock. Las letras son aún más políticamente cargadas que en el disco anterior y muestran a unos Titãs capaces de entretener sin perder un gramo de espesor conceptual en lo musical y en lo lírico. Tras editar el disco en vivo Go Back, grabado en el Festival de Jazz de Montreaux, el grupo cerró su ciclo de discos con Liminha como productor, con O blesq blom, de 1989. En él, la experimentación con la electrónica y los trucos de estudio alcanzarían un nuevo nivel de complejidad y riqueza, siendo considerado un trabajo que adelantaría las mezclas de MPB con electrónica de artistas como Chico Science e Nação Zumbi.

Tras tomar en 1990 la decisión de no trabajar más con Liminha, el grupo decidió autoproducirse en su próximo trabajo. El resultado fue Tudo ao mesmo tempo agora, duramente criticado por la prensa especializada. Su sonido, ruidoso y poco cuidado, contrastaba con la fineza y precisión del trabajo de Liminha. Las letras fueron cuestionadas por ser más provocadoras que otra cosa, además de derivativas. Para la crítica, los Titãs se habían copiado a sí mismos y lo habían hecho mal. El público, sin embargo, compró el disco y la banda pudo girar por todo Brasil gracias a él.

Cuando un año más tarde, en 1991, los Titãs le mostraron a Jack Endino ese disco, el productor estadounidense comentó: “No es un mal demo”. Endino venía precedido de su fama de “productor inventor del grunge” gracias a su trabajo con Nirvana, Mudhoney y L7, entre otros. Al mismo tiempo, los Titãs eran conscientes de que, si querían sonar rockeros de verdad, no podían volver a producirse ellos mismos. Poco antes de comenzar las sesiones de grabación de Titanomaquia, así se llamaría el disco, Arnaldo Antunes anunció al grupo su salida. Endino supo dar espesor a las guitarras, potencia a las baterías y ferocidad a las vocales. El resultado es un disco que, si bien no suena para nada a las bandas grunge, es un derroche de agresividad bien encaminada. Las letras provocadoras volvieron a tener su aire cerebral y poético, mientras que las baterías de Gavin son el motor que impulsa las olas de guitarras cargadas de distorsión. Todo suena denso, fuerte y preciso.

Los Titãs trabajarían con Endino una vez más en Domingo, de 1995, pero el efecto rockero no sería el mismo. La banda intentó recuperar la zona funk que habían dejado de lado en Titanomaquia, pero es probable que el productor estadounidense no fuera la persona adecuada para ayudarlos en esa tarea. El disco es bueno, suena increíble, pero a pesar de tener un puñado de canciones muy buenas no está al nivel de su predecesor ni de los discos que la banda grabó con Liminha.

Posteriormente, y a pesar del superéxito de sus dos discos acústicos producidos para la MTV, el grupo fue perdiendo energía creativa en cada nuevo trabajo. Y al mismo tiempo que perdía esa energía iba perdiendo miembros. En 2001, mientras corría por la noche, el guitarrista Marcelo Fromer fue atropellado por una moto y falleció dos días después. Unos años más tarde, se iría Nando Reis para seguir su proyecto solista. Lo mismo ocurrirá con Paulo Miklos y Charles Gavin.

Bellotto, Britto y Mello venían manteniendo viva a la banda, recurriendo a músicos de gira, hasta que hace unos meses el grupo decidió salir para una única gira final con todos los miembros originales, excepto el fallecido Fromer. Para los fans de una de las bandas más importantes del rock brasileño, es muy probable que esta sea la última oportunidad de ver a los Titãs en su mejor versión en directo. Pero para verlos seguramente deban viajar a Brasil. Una pena.