Todo en su lugar, pero…

Ravel (1875-1937) era un maestro de la orquestación y con su trabajo solucionaba casi todo lo atinente al color orquestal. La valse no es la excepción a esa regla. Le deja sí al director un gran trabajo de armado, de sostén del ritmo, de balance de planos. Todo eso salió bastante bien. Pero algo más de ensayo habría permitido una mayor expresividad que el transcurrir de la obra pide a gritos y al que solo se puede llegar cuando, gracias a la automatización, las dificultades o las desmemorias dejan de ocupar la cabeza de los intérpretes.

El Preludio para la siesta de un fauno de Debussy (1862-1918) era la obra en apariencia más inocente pero más difícil. Todo lo que Ravel soluciona con su instrumentación en materia de color orquestal, está sin solución en Debussy. Aquí es el intérprete el que tiene que “fabricar” el color, ya sea en obras de piano solo, en música de cámara o en orquesta. Por eso es difícil. Porque hay que sugerir antes que explicitar; esfumar los contornos del discurso y trabajar la formación de sonido en cada familia instrumental para conseguir ese sello intransferible sin el cual Debussy no existe. García y la Ossodre pusieron todos los elementos en su lugar, pero no llegaron a colorear el cuadro.