Una noche cualquiera

La chica sin nombre transcurre en los suburbios de Liege, ciudad ubicada en la parte francófona de Bélgica, donde los Dardenne han filmado la mayoría de sus obras. Adèle Haenel encarna a Jenny Davin, joven y aparentemente brillante doctora que trabaja en una clínica comunitaria. Jenny es aplicada y rigurosa, realiza su labor con dedicación y entrega, con profesionalismo y sin resaltar sus esfuerzos. Parece tener las cosas claras. “Debes aprender a hacer un buen diagnóstico. Si un paciente te conmueve, haces uno malo”, le dice a su practicante, con quien discute a raíz de un hecho puntual en la clínica. “Ser buen médico implica saber controlar las emociones”. Ok, Jenny, ya veremos.

Como artistas, los Dardenne demuestran tener algo vital y esencial: tienen una visión del mundo. “Filmamos lo que no se suele ver, lo que no se quiere ver”, han dicho. Lo hacen recorriendo escenarios reales, acompañando y siguiendo de cerca, mayormente cámara en mano, a los protagonistas, por medio de planos cercanos y primeros planos, recurso que promueve una sensación de natural familiaridad entre el espectador y las criaturas de ficción. En sus películas los diálogos han sido tan pulidos que suenan espontáneos. Y detrás de cada relato hay una cuidadosa atención a los detalles: los espacios que habitan, los lugares que transitan, la ropa que usan también habla de los personajes, que son complejos, a veces extrañamente poco simpáticos, y que los cineastas jamás juzgan por sus pensamientos o sus actos.

Virtuosos en la dirección de actores, los realizadores consiguen extraer autenticidad y frescura en las interpretaciones, tanto en los papeles protagónicos como en los secundarios. Haenel ya había dejado una fuerte impresión en El nacimiento de los pulpos (también conocida como Water Lilies), dirigida por quien hoy es su pareja, la realizadora Céline Sciamma. Parisina nacida en 1989, ha sido distinguida con dos Premios César por Suzanne y Les combattants, este último trabajo determinante en el despegue internacional de su carrera. Y, como sucedió con la estrella francesa Marion Cotillard en Dos días, una noche, al pasar por el tamiz Dardenne, Haenel desaparece en Jenny.

Entre los secundarios de peso o secundarios-pero-no-tanto se encuentra Jérémie Renier, presente en varios filmes de los hermanos (La promesa, El niño, El silencio de Lorna y El niño de la bicicleta) y de cineastas como Olivier Assayas (Las horas del verano) y François Ozon (Las mujeres al poder). Y está Olivier Gourmet, omnipresente en la filmografía Dardenne, protagonista esencial de una de sus obras maestras, El hijo. Todo está bajo control y casi no hay espacio para maniobras de improvisación. Para eso están los ensayos. Que son muchos y se prolongan, como mínimo, por el espacio de un mes.

Una vez más utilizan herramientas del thriller con discreción, aunque quizás no con la sutileza y la inteligencia presentes en otras de sus películas. Puede detectarse algún movimiento empujado por necesidades del guion, forzando el ritmo y la fluidez del relato. La inteligencia de Jenny es presentada de manera sutil, como cuando se vale de sus conocimientos médicos para hacer preguntas cruciales para la investigación, aunque a la construcción y progresión de la protagonista pueden achacárseles una nobleza excesiva. Pero quizás no se trate de eso. En realidad, el tema pasa por otro lado: Jenny experimenta un indescriptible malestar por lo que pasó y por lo que pudo haber sucedido y necesita hacer todo lo que esté a su alcance para acercarse a algo parecido a aliviar la culpa. “Si hubiera abierto la puerta ella estaría viva, como yo”, dice Jenny, desesperada por hacer lo que cree que es correcto: “Si estuviera muerta no estaría en nuestros pensamientos”.

La chica sin nombre (La fille inconnue). Bélgica, 2016. Dirección y guion: Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne. Con Adèle Haenel, Jérémie Renier, Olivier Bonnaud, Olivier Gourmet, Fabrizio Rongione. Duración: 113 minutos.