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Shakespeare esquina Kennedy: se estrenó ‘Lady Macbeth’, el asesinato de J. F. K. en clave isabelina
El unipersonal de Diego Araújo, en cartel en el Teatro Stella, es dirigido por María Dodera e interpretado en forma estupenda por Sebastián Silvera Perdomo
Un actor solo en el escenario cuenta y representa dos historias a la vez: una de las piedras fundamentales del teatro de Shakespeare y el magnicidio más controvertido y enigmático de la historia. Macbeth y el asesinato de John Fitzgerald Kennedy fusionados en el sótano del Stella. Esta es la entraña argumental de Lady Macbeth, el unipersonal interpretado por Sebastián Silvera Perdomo, estrenado hace 10 días por la compañía Teatro de la Gaviota en la sala 2 de su histórico teatro enclavado en Mercedes y Tristán Narvaja.
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Esta rescritura libre de Macbeth es obra de Diego Araújo, dramaturgo que está embarcado en una trilogía que da protagonismo a personajes secundarios de Shakespeare, iniciada en 2019 con Yago, unipersonal también producido por la misma compañía en el mismo teatro, y también protagonizado por Silvera, que ubica la historia de Otelo en el marco del ascenso irrefrenable de Hitler y su megalomanía imperial. El vínculo estético entre ambas es notorio, y también conceptual. De hecho, comparten el subtítulo “Sobre el poder en las sombras”.
Sebastián Silvera Perdomo.
Reinaldo Altamirano
La dirección, en este caso, es de María Dodera, experimentada realizadora que esta temporada celebra 35 años de carrera ininterrumpida en la escena independiente, con este trabajo y con la publicación de un libro titulado Encuentro con la dirección, en el que sintetiza los principios fundamentales de su trabajo como directora teatral.
Como telón de fondo está la trama ambientada en Escocia y estrenada en 1606 como La tragedia de Macbeth. Araújo se centra en Lady Macbeth, la esposa del general que recibe la profecía de parte de las brujas en la que se le transmite que accederá al trono, y que lo instiga a asesinar al rey Duncan. El tour de force que propone el autor es implantar la semilla argumental de la tragedia isabelina al asesinato de Kennedy, y se afilia a la tesis de que el autor intelectual del crimen perpetrado en Dallas en noviembre de 1963 fue el entonces vicepresidente de Estados Unidos, Lyndon B. Johnson. Para conseguirlo, cuenta con la estratégica colaboración de Claudia Taylor Johnson, su esposa, conocida como Lady Bird Johnson.
Sebastián Silvera.
Reinaldo Altamirano
Con la estructura narrativa de Macbeth, Araújo se alinea con, entre otros, Oliver Stone, quien en su reciente documental JFK Revisited: Through the Looking Glass (“J. F. K. revisitado: a través del espejo”, 2021) rexamina el asesinato de Kennedy y actualiza las diversas teorías conspirativas que vertebraron su archifamosa JFK y que siguen sosteniendo la existencia de un gigantesco complot en las más altas esferas políticas norteamericanas, que involucra a la CIA, grupos anticastristas y el entonces vicepresidente Johnson, como autores del magnicidio y de su posterior encubrimiento, que llega hasta nuestros días. Esta teoría fue reavivada el año pasado tras la publicación intempestiva por parte del gobierno de Estados Unidos de decenas de miles de documentos clasificados sobre el caso.
El trabajo actoral de Silvera es formidable, pues se hace cargo de todos los personajes. El texto de Araújo era para tres intérpretes, pero María Dodera le propuso a Silvera una versión alternativa basada en el ambicioso y desafiante juego de interpretarlos a todos, varones y mujeres. El actor, y principal referente de La Gaviota en la última década, está a la altura de la exigencia. De este modo, con pequeños —y notorios— cambios gestuales y vocales, Silvera encarna a la pareja protagónica, a Jacqueline Kennedy Onassis, la viuda, a Robert Bobby Kennedy, hermano de John, asesinado cinco años después, a los célebres directores de la CIA y el FBI, Allen Dulles y J. Edgar Hoover, y al jurista Earl Warren, quien presidió la controvertida investigación oficial, todos involucrados en la historia oficial y en las teorías que los señalan como partícipes del megacomplot. Silvera puede con todos, su interpretación no exhibe fisuras.
Sebastián Silvera Perdomo.
Reinaldo Altamirano
La puesta en escena de María Dodera sitúa al actor como centro gravitatorio del espectáculo. Con soberbio trabajo de iluminación (de Nicolás Amorín), en abundantes pasajes lo único que vemos es el rostro de Silvera, iluminado en forma geométrica, con planos afilados que multiplican el dramatismo. La escenografía (diseñada por Silvera), basada en telones rojos aterciopelados y señoriales, de atmósfera palaciega, juega a favor de la intriga constante que todo lo invade en esta historia. Una caja roja claustrofóbica que inevitablemente tiñe el relato con el furioso color de la sangre que salpicó el habitáculo del convertible presidencial y las manos y el vestido de la viuda, inmortalizada en esa escena escalofriante que, seis décadas después, sigue siendo tan desesperante como en su día.
El paralelismo con la atmósfera isabelina de Macbeth es un acierto rotundo de esta obra. Sin embargo, el irresistible avance del matrimonio Johnson a través de múltiples tejes y manejes y sus vínculos con todos los implicados en el caso complejizan en demasía el relato, que por momentos se vuelve por demás intrincado y escabroso. Es un hilo casi imposible de seguir, a menos que ya se esté empapado de las circunstancias.
Sebastián Silvera Perdomo.
Reinaldo Altamirano
Ahora bien, la obra no se extiende demasiado (dura exactamente una hora), lo cual vuelve a la experiencia altamente favorable. Es más, uno sale del teatro con ganas de complementar información. En esa línea, el documental de Stone puede ser útil, más allá de que se comulgue o no con su contenido.
Lady Macbeth, en cartel los sábados de agosto y setiembre a las 20.30, es una contundente demostración de teatro político que sacude al espectador y lo enfrenta a lo más oscuro de la condición humana: en el ejercicio extremo del poder, el fin justifica los medios. Imposible permanecer indiferente.
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