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En Close, nominada al Oscar a Mejor película extranjera, el cineasta belga Lukas Dhont hace desaparecer la inocencia de la niñez y la arroja en una adolescencia imposible de frenar. Una amistad cercana que se rompe, los tormentos de una hermandad que se ve frustrada y la aceptación de una distancia que no se puede cambiar dan forma a la historia de esta película, la segunda de Dhont tras su ópera prima Girl, disponible en Netflix. Este es un director que confirma, ahora, su ascenso y progreso.
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Todo empieza con un final. En una escena premonitoria de lo que vendrá, una tarde de verano, de esas indistinguibles, se convierte en la última de su tipo. Léo y Rémi (Eden Dambrine y Gustav De Waele) juegan, imaginan que enemigos invisibles vienen por ellos y se preparan para el combate. Las reglas no se las explican uno al otro porque no es necesario. Se conocen tanto que se mueven como si dos fueran uno. Se quieren y son inseparables. A veces duermen juntos y alternan entre sus hogares familiares, ubicados en la campiña belga rodeada de naturaleza. Los padres de Léo cultivan flores, y de ese oficio con una infinidad de colores surge una analogía: si la amistad entre Léo y Rémi es una flor, ya ha comenzado a perder algunos de sus pétalos.
Close, que se exhibe en Cinemateca y salas de la cadena Life, en 2022 recibió el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes y en Uruguay, en enero de 2023, fue elegida por el voto del público como la Mejor película del último Festival Internacional de Cine de José Ignacio. El 21 de abril tendrá su estreno en streaming dentro de la plataforma Mubi.
Hay un trazo en común entre Closey Aftersun, otro estreno disponible en Mubi y exhibido en cines en el país hasta hace poco, mediante la distribuidora Buen Cine. Ambas toman la cercanía de un vínculo (amistoso en la primera, familiar en la segunda) como un precedente sin efecto ante una reformulación arraigada en la depresión. La gran diferencia es que Closeno demora en dar su ponchazo, mientras que Aftersun se lo reserva. Pero en lugar de caer en los golpes bajos, tanto Dhont como la directora Charlotte Wells van por lo opuesto: son los gestos, cotidianos y de una aparente insignificancia inicial, los verdaderos embajadores de lo irreversible.
Léo y Rémi comienzan el liceo y ese inicio es marcado por el cuestionamiento de sus pares de la cercanía y demostración de afecto entre los dos amigos. Algunos compañeros se preguntan, sin prejuicios aparentes, si son novios. Otros comienzan a molestarlos sin parar. Dhont, cuyo filme anterior retrató a una bailarina adolescente trans, enfrenta así a la relación de Léo y Rémi ante una masculinidad que se les avecina, como una ola gigante, con el intercambio con sus compañeros. Atrás quedaron los soldados imaginarios que enfrentaban. Adelante están las tertulias futboleras en los recreos. Solo uno de ellos, sin embargo, podrá adaptarse al cambio.
A partir de una tragedia, la película se divide y se redirige el centro del relato. De allí en más, Dhont no cae en la tentación a los que otros filmes impulsados por el dolor acuden; en cambio prefiere naturalizar una transformación en su protagonista brindándole tiempo. En Léo encuentra, con el trabajo meritorio del debutante Dambrine, un personaje silencioso capaz de transmitir, con sus miradas, emociones definidas por la complejidad de su naturaleza. Es una película que enternece con su dulzura, lastima con sus desgracias y se coloca, con los días, entre esas historias del cine difíciles de olvidar.
