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“Trato de no decirles demasiado a los actores. Para ser sincero, trato de darles una o dos oraciones buenas, no más, porque sé que escuchan todo lo que les decimos, sobre todo en las etapas iniciales de la película. Si les decimos demasiado, después nos citan y no hay forma de salir de eso. Por lo tanto, digo lo menos posible. Todo está escrito en el guion. Conversamos por horas, pero sobre otras cosas. ¿Cómo estás? ¿Dormiste bien? Etcétera. O, más bien, los escucho a ellos”.
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“Aquí, en Occidente, los motivos de las transigencias y las desviaciones de nuestro propio punto de vista, por lo general se relacionan con el dinero, con el comercialismo y con aquello que parece tener un nombre adecuado: la censura pública, es decir, cuando se tiene en cuenta el gusto del público a tal grado que este se convierte en una especie de censor. Tengo la impresión, que quizás no sea bien vista, de que la censura pública es aún más restrictiva que la censura política a la que teníamos que someternos en Polonia durante el comunismo”.
“Siempre pienso a pequeña escala, y no hay duda de que no quiero hacer una película sobre cosas que suceden a gran escala, a escala global. No me interesa en lo más mínimo porque no creo en las sociedades; no creo en las naciones. En mi opinión, simplemente hay, no sé, 60 millones de individuos franceses o 40 millones de individuos polacos o 65 millones de individuos británicos. Eso es lo que cuenta. Son personas individuales”.
“Para mí, una señal concreta de la calidad o la perfección en el arte es que, cuando leo, veo o escucho algo, de repente siento —profunda y claramente— que alguien expresó algo que yo he sentido o pensado; exactamente la misma cosa, pero con la ayuda de una mejor oración o una mejor disposición visual o una mejor composición de sonidos de la que jamás hubiera podido imaginar”.
(Extractado de Kieslowski por Kieslowski, El Cuenco de Plata, 2019, 309 páginas)