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1. Fue escrita por una “oveja descarriada” que pateó el tablero con “ideas boxeadoras”, la primera mujer periodista de Argentina —fue esposa del uruguayo Natalio Botana, fundador del diario “Crítica”—, madre soltera cuando eso equivalía a merecer la hoguera, anarquista militante, prolífica poeta y dramaturga y consecuentemente olvidada. Una mujer que con su pluma —a su modo— feminista se plantó firme en una sociedad en la que el modelo de mujer sumisa estaba sólidamente moldeado en los masivos folletines y poemarios amorosos, géneros que exprimió inteligentemente en esta pieza.
2. Se estrenó en 1929 pero se vuelve actual y contemporánea en esta versión adaptada y dirigida por Mariana Percovich. Una puesta en escena que plantea la ironía de representar escenas de amor y desencuentro con el pedal melodramático a fondo; una planta escenográfica que contrasta la escena y lo obsceno —en tanto lo que está fuera de escena—, pero muestra cómo los personajes en la penumbra reaccionan ante lo que sucede bajo los focos, en un atractivo juego que involucra a los actores y a sus personajes.
3. Las actuaciones de Alejandra Wolff como Elvira, una mujer fuerte que arrebata el novio a una de sus amigas, y Andrea Davidovics como Gloria, amiga de Elvira y alter ego de la autora, que clasifica a las mujeres entre domésticas, sufragistas y descentradas: las que no se someten al hombre ni tampoco luchan por obtener sus derechos. Una vez más estas dos ex La Tabaré componen un tándem eficaz, convincente y complementario. Isabel Legarra sigue siendo una de las mejores comediantes de la escena uruguaya. Mario Ferreira vuelve a las tablas después de cinco años y saca valioso jugo a su experiencia en telenovelas. Juan Worobiov acompaña con su medido y versátil histrionismo y Florencia Zabaleta se sobra en un personaje que tiene bastante de sus últimos trabajos.
4. Andrés Bedó, en carne y hueso, da un recital a un costado del escenario, detrás de un viejo piano de cola. Interviene con gran sentido dramático en cada escena durante los 105 minutos que dura el espectáculo, haciendo de su instrumento un personaje más. Una delicia musical que evoca un viejo estilo cuyo poder estimulante se mantiene intacto. Cada vez que corta un diálogo cambia drásticamente el clima dominante para instalar el drama, la comedia, el melodrama y toda la mezcla posible de ellos.
5. Una historia que posee un plano narrativo sencillo —dos mujeres que se disputan un hombre convertido en trofeo— y otro plano discursivo con planteos contrapuestos —las ideas de la autora y las que predominaban en su sociedad, que aún mantienen fuerte arraigo—, en torno a la mujer que busca zafar de los encasillamientos y pretende un libertario plano de igualdad, pero no como una competencia por desbancar al hombre de sus bastiones, sino como un debate intelectual en el que el listón argumentativo está muy elevado, demasiado para muchos. Una historia que, a la luz de la violencia que sigue sufriendo la mujer en todo el planeta, está mucho más vigente de lo que a priori parece.
“Las descentradas”, de Salvadora Medina Onrubia, por la Comedia Nacional. Dirección: Mariana Percovich. Escenografía y vestuario: Gerardo Egea. Iluminación: Martín Blanchet. Sala Verdi. Viernes y sábados, 21 h., domingos, 19 h. Entradas: $ 90; Socio Espectacular, gratis; jubilados y mayores de 60 años, domingos y feriados gratis.
