Futuro de certezas que nadie desea

Tras su emisión en Estados Unidos en la plataforma Hulu, el estreno de Devsestá previsto para agosto en la señal Fox Premium Series y la app de Fox Premium. La miniserie es la última creación del director, guionista y escritor Alex Garland, quien debuta por primera vez en televisión. Es autor de la novela La playa, llevada al cine por Danny Boyle y Leonardo DiCaprio, y escribió los guiones del clásico moderno de zombies Exterminio y Nunca me abandones, adaptación cinematográfica de una novela del nobel de Literatura Kazuo Ishiguro.

La protagonista es Lily Chan (Sonoya Mizuno), una ingeniera de sistemas. Es introvertida, aunque curiosa y aguerrida. Lily trabaja en Amaya, un gigante tecnológico instalado en San Francisco. La empresa representa al ideal del burgués millennial: oficinas despampanantes en un bosque californiano, una plantilla de trabajo diversa y una cultura de obligaciones laborales flexible. Amaya es fruto del ingenio del visionario tecnológico Forest (Nick Offerman), quien nombró a la empresa en homenaje a su hija fallecida. El tributo, incluso, va más allá de un nombre y toma la forma de una estatua gigante de la niña, levantada sobre las instalaciones de Amaya. Un gesto tierno y perverso. Un recordatorio constante de que la tragedia está a la vuelta de la esquina. Para Lily, esa amenaza se materializa cuando Sergei, su pareja y colega, se prende fuego a sí mismo a los pies de la estatua de Amaya.

El suicidio es inesperado. Para adentrarse en el misterio, Garland se desprende de la funcionalidad narrativa que la televisión solía tener. Sí, en términos superficiales, Devses una serie de conversaciones en habitaciones. El truco para elevarla de esa dinámica está, entonces, en la creación enfática de atmósferas cautivantes mediante una hipnosis audiovisual. El diseño sonoro y visual de la serie apela a la extrañeza y contemplación, un recurso aún mejor trabajado en el diseño de producción de la arquitectura que radica en las oficinas Amaya. Basta con googlear “computación cuántica” para tener un vistazo de lo que Garland tiene preparado en Devs en términos visuales.

En sus ocho capítulos de una hora de duración, Devs sobresale en su primer acto, el de la introducción a los personajes y el establecimiento de conflictos, así como en un desenlace brutal. Hay un momento más trunco, sí, con una deshumanización un poco forzada en la represión sentimental de los personajes. Tal vez se trate de un vistazo a un futuro menos emocional al que nos dirigimos gracias a la hiperconectividad, pero no lo convierte en la más entretenida de las formas de pasar el tiempo frente a la pantalla.

Más interesante aún que la incapacidad empática de algunos personajes, es la idea de la lucha entre el libre albedrío y el determinismo, doctrina filosófica esta última que establece que los acontecimientos y las acciones humanas están unidos y determinados por la cadena de acontecimientos anteriores. ¿Qué pasaría, se pregunta Garland, si existiera una forma de establecer la conexión de esos acontecimientos pasados y futuros al punto de poder sistematizarlos?

Si bien los interrogantes existenciales y su estética no maravillan en el comienzo (algo difícil), Devs demora unos episodios en asentarse como una de las obras a destacar de 2020. Su encanto se hace notar, paulatinamente, en sus riesgos narrativos, cuando la serie concreta escenas que tendrán a los fanáticos de Stanley Kubrick sobresaltando. Se recomienda prescindir de un consumo maratónico una vez iniciados los episodios. Densa y magnética, Devs confirma una vez más que en la televisión creadores multitudinarios como Garland pueden abrir sus alas, volar cerca del Sol y no quemarse en el intento.