La reina en su laberinto

La narración avanza de forma cronológica con la inserción de flash­backs esclarecedores sobre otras cuestiones: el cimbronazo de la abdicación de Eduardo VIII; la Isabel adolescente en la relación con su padre, el rey Jorge VI; la instrucción que como futura reina recibió del vicerrector de Eaton; los celos entre las hermanas Isabel y Margarita de alguna forma alimentados por la infeliz y repetida frase de su padre: “Isabel es mi orgullo, pero Margarita es mi alegría”. Un descubrimiento en el elenco: Verity Russell es la joven que encarna a Isabel adolescente. Solo aparece en cuatro episodios, pero es suficiente para apreciar la intensidad en la mirada de esa niña.

No todo es boato, circunspección y alta política. El libreto también incursiona en las transacciones cotidianas sobre temas si se quiere más baladíes: la reina pacta con Felipe la emisión televisiva de su coronación a cambio de que este en la ceremonia se arrodille ante ella; Churchill pacta con el duque de Windsor que si convence a su sobrina Isabel para que se mude al Palacio de Buck­ingham, él convencerá a la reina de que le siga pasando la pensión a su tío; la reina evita complicarle la vida a Churchill cuando el episodio de “la gran niebla”, en Londres, a cambio de que este convenza al Gabinete de autorizar a Felipe a practicar como piloto aéreo. Un toma y daca constante y elegante.

Quizás la sutileza más notable es cómo el enfrentamiento de Isabel con Churchill y Salisbury es resuelto por la reina acudiendo a su cuaderno de apuntes de las clases de Derecho Constitucional que recibía cuando adolescente, como alumna externa del Colegio Eaton. Allí, en apenas dos renglones, está la solución entre la parte “eficiente” de la Constitución, que es el gobierno, y la parte “solemne” de la misma, que es la Corona. Es la confirmación en los hechos de que lo que a ella se le ha enseñado es lo imprescindible que debe saber una futura reina. Y es también la demostración de que los problemas en apariencia más graves tienen la solución en la letra grande de los principios generales y no en la letra chica de las ampliaciones y bifurcaciones de aquellas reglas.

Hay también otros lujos: una impresionante fotografía, sobre todo de los interiores del palacio, en cuyos salones semioscuros conviven la luz de las arañas encendidas y la luz natural que se cuela por las ventanas, dando al conjunto un contraste de color de gran belleza y plasticidad. Una notable elección y uso de la música: cuando el relato se ocupa del amor entre Isabel y Felipe, entre Eduardo y Wally Simpson y entre Margarita y Peter Townsend, la banda sonora se inunda con el Preludio de amor de Tristán e Isolda, de Wagner; cuando la muerte acecha en 1952 con “la gran niebla”, las imágenes se estremecen con el Réquiem de Mozart; cuando Churchill y su retratista intercambian dolorosas confesiones íntimas, suena impresionante el aria de Purcell La canción del frío, de su ópera Rey Arturo.

Y por supuesto, el lujo del elenco. Elegimos a tres: Claire Foy es notable como Isabel II, en esa lucha interior entre el aspecto humano y el aspecto divino de su condición. La dureza de su rostro es solo aparente; sus ojos generalmente delatan lo que pasa por su cabeza pero lo estricto de las normas no le permite hacer o decir. Pip Torrens es Tommy Lascelles, secretario privado de Jorge VI y luego de Isabel II. Es el secretario perfecto, aplomado, helado, adusto, conocedor de las leyes y de los vericuetos entre ellas. Al comienzo parece un enemigo de la reina, pero a medida que la serie transcurre se va transformando en un aliado confiable y casi imprescindible. Finalmente, un secretario que cualquiera pagaría por tener. Y quien se lleva las palmas es John Lithgow como Winston Churchill. Su presencia es apabullante. Su voz, su resoplido, su impertinencia, su olfato político y su ternura, todo eso junto construye un personaje de potencia inusual. Algunas perlas difíciles de olvidar: su disgusto cuando es reprendido por la reina; el discurso de su 80 cumpleaños; su última audiencia con la reina y quizás la más notable y conmovedora escena de la serie, cuando un inclemente y prolongado primer plano registra la confesión de su dolor de padre al retratista que lo está pintando. Enorme.

Los 120 millones de dólares que se ha dicho costará la serie, es una estimación hecha para dos temporadas de diez episodios cada una. Pero el señor Peter Morgan declaró que su plan inicial abarca seis temporadas. Si mantiene este nivel, ajústense los cinturones.