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Estamos en La Blanqueada, a metros del triple cruce de 8 de Octubre, Centenario y Luis Alberto de Herrera. La pequeña sala, iluminada por el sol de la mañana, da al fondo de la casa. Buena parte del espacio es ocupado por un majestuoso piano de cola. Es la casa de Mayra Hernández, pianista, arregladora y directora musical de Orquesta Las Señoras. Junto al piano, una biblioteca guarda cientos de partituras, ordenadas minuciosamente en biblioratos, en cuyos lomos se leen apellidos como Beethoven, Mozart y Chopin. Hernández es también la pianista del trío La Yunta, toca en la orquesta de la UTU, es pianista acompañante de folclore en la Escuela de Danza del Sodre y se desempeña como concertista, frecuentemente invitada por orquestas y conjuntos de cámara.
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Comienza el ensayo. A su alrededor están Virginia Álvarez (contrabajo), Verónica Rumbo (bandoneón), Julia Nudelman (flauta), Mariana Chilindrón y Julieta Garrido (violines), Gisselle Fernández Laíno (viola) y las cantantes Gabriela Morgare, la más experiente del grupo, Paola Larrama, también actriz, con varias obras estrenadas, y Juana, quien es además la voz del grupo Juana y los Heladeros del Tango. Detalle nada menor: esta formación es la original, la de 2018, cuando comenzó esta historia de música y amistad. Mayra da la señal y tocan Orquesta de señoritas, de María Elena Walsh, de inmediato arremeten con Golpe, de Maia Castro, cantada con garra y firmeza por Larrama, y siguen con una decena de temas, hasta los Los hijos de Gardel, de Laura Canoura, con la voz encendida y vibrante de Morgare. Así se preparan para el concierto que darán el sábado 16 a las 20 horas en la Sala Zavala Muniz del Solís, como parte del ciclo del colectivo Mujeres y Disidencias en la Música (Mydmus). El espectáculo, con entradas en Tickantel a $ 450, comenzará con el dúo de guitarras y voces Pájarapez, compuesto por María Inés Cabaleiro y Sofía Alves, quienes interpretan poesías musicalizadas de su autoría y de otras poetas y músicas sudamericanas
Los recuerdos fluyen entre todas las voces y así los registra el grabador. Esta orquesta surgió en gran medida de las afinidades de sus componentes. “Integrábamos varias bandas de tango, algunas nos conocíamos de estudiar juntas, otras de tocar juntas, otras por amistad, otras de encontrarnos en los toques, y así nos fuimos haciendo amigas. Y un día decidimos juntarnos entre todas”, cuenta Garrido. “Pensando cómo nos conocimos y cómo surgió la amistad, creo que es el tango el que nos juntó. Porque en todos los lazos previos entre nosotras, de algún modo el común denominador es tocar o cantar tango”, agrega Fernández.
Como en tantas historias que transcurren en estos tiempos, el activismo feminista y la creación artística van de la mano en Las Señoras. De hecho, la portada de su único fonograma publicado presenta el nombre del grupo y un puño cerrado. Su primer concierto ocurrió a mediados de 2018 en el marco de una jornada sobre equidad de género, organizada por la Federación Internacional de Músicos. El segundo fue en noviembre de ese año en Casa de Pájaros, un centro cultural alternativo. El principal elemento constitutivo del conjunto es su repertorio, compuesto exclusivamente por mujeres latinoamericanas. Hay tangos, valses, milongas y versiones adaptadas al tango de temas que en su origen no pertenecen al género. “Después de ponernos de acuerdo en la integración, la siguiente pregunta fue: ¿qué tocamos? Y rápidamente definimos en que el foco debía ser tocar temas de autoras mujeres; algunos son autorías exclusivas y otros son coautorías entre compositoras mujeres y hombres”, recuerda Hernández. También tocan composiciones propias. Hernández tiene a su cargo los arreglos del ensamble. Muchos los compone desde cero y también adapta arreglos preexistentes al formato instrumental del grupo, algo nada frecuente.
La elección conceptual del repertorio implicó una necesaria investigación musicológica, y así lo explica Hernández: “Si nos guiábamos solo por las mujeres conocidas, nos agotábamos rápidamente. Por eso fuimos a buscar autoras en forma más profunda en Uruguay y también, por supuesto, en Argentina”. Su pesquisa las hizo profundizar en la tradición estilística de Osvaldo Pugliese, cualidad que se puede comprobar al escucharlas. Así surgieron autoras contemporáneas como Sonia Possetti e históricas como la pianista de tango y folclore Hilda Herrera, además de Beba Pugliese y Carla Pugliese, hija y nieta respectivamente del legendario compositor, arreglador y pianista que generó un estilo propio. “Incluso esa búsqueda nos llevó a alejarnos del tango y nos acercó al folclore. Por eso hacemos algunas zambas”.
Otro recurso que puso en práctica el grupo fue la adaptación de piezas de otros géneros al lenguaje tanguero, y allí resplandece un nombre inesperado: Shakira. “Todas crecimos escuchando a Shakira. Somos de esa generación de treintañeras que de niñas la escuchábamos en todo momento. Y nos pusimos de acuerdo en que la canción ideal para llevar al tango era Octavo día (uno de los mayores éxitos del disco ¿Dónde están los ladrones?, la que dice: Mientras tanto este mundo gira y gira sin poderlo detener)”. Esta versión, cantada por Juana y con la letra levemente actualizada, cuenta con un videoclip publicado en YouTube. En esa misma línea, más recientemente incorporaron al repertorio en vivo Hasta la raíz, éxito de la mexicana Natalia Lafourcade.
Del cancionero uruguayo, eligieron Cantar del agua del río, de Amalia de la Vega y Juana de Ibarbourou, Los hijos de Gardel, de Canoura y Golpe, de Maia Castro. De hecho, la cantautora invitó al grupo para interpretar ese tema juntas en el Solís en 2019, en su concierto Quinto. El ensayo presenciado por Búsqueda fue “histórico” porque por primera vez empezaron a ensayar un tema de una de Las Señoras. Se trata de Algunas formas de adiós, con letra y música de Paola Larrama. “Se la compuso a su abuela cuando falleció, en clave de zamba; es como una carta de despedida”, contó Nudelman. “De lo más valioso de todo este proceso —agregó— ha sido buscar, preguntar, revisar archivos, recibir material de gente que nos acerca viejas grabaciones y partituras. Así pudimos descubrir artistas como la uruguaya Rosita Melo, la autora de Desde el alma, un vals muy conocido, y la argentina Paquita Bernardo, una bandoneonista que en los años 20 llegó a tener su propia orquesta y que murió muy joven. Una pionera”.
Hernández cree que estos rescates son “solo el comienzo” y que “aún hay muchos más” por venir. “En Argentina se ha investigado muy profundo, pero en Uruguay está casi todo por hacer. Estoy segura de que vamos a encontrar más composiciones valiosas”.
Se suele decir que el tango está mucho más presente en la cultura popular argentina que en la uruguaya. Sin embargo, las integrantes de Las Señoras creen en el potencial de la escena tanguera joven en Uruguay. “Hay una gran cantidad de gente haciendo tango, y componiendo tango nuevo y un montón de grupos tocando. Es algo muy vivo, y eso lo veo en las generaciones más jóvenes que nosotros, que ya estamos llegando a los 40. El baile ha ayudado mucho”, señaló Fernández, y mencionó el caso de la milonga de los martes en La Cretina, que organiza el colectivo Sulov, del cual forman parte algunas integrantes de Las Señoras. Nudelman concuerda: “Está muy viva la movida tanguera en Montevideo. En esa milonga toca en vivo un grupo diferente todos los martes, con un promedio de edad tanto entre los artistas como en el público cercano a los 30 años. Y no damos abasto, tenemos una larga lista de espera”.
Si bien aún no cuentan con un disco propiamente dicho, en marzo de 2023 Las Señoras publicaron el EP Hora (disponible en plataformas), que cuenta con cuatro temas. Uno es instrumental, Ostinato, de Carla Pugliese, y tres son cantados: Octavo día, Ojos de río, de las argentinas Dani Lesté y Victoria Aiello, y Orquesta de señoritas, una canción muy significativa para Las Señoras, quienes destacan la vigencia de sus versos: Quien no fue mujer ni trabajador / Piensa que el de ayer fue un tiempo mejor / Y al compás de la nostalgia / Hoy bailamos por error.
