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Un sábado o domingo de enero al atardecer, cuando las playas explotan de gente que lo último que piensa es en encerrarse a ver una obra de teatro, varias salas de Montevideo se llenan pero con espectadores que prefieren escabullirse por las rendijas de una ficción antes que soportar el calor sofocante del asfalto. Hasta hace pocos años, la temporada teatral de verano en la capital estaba limitada a comedias más o menos comerciales, más o menos taquilleras, más o menos buenas, y poca cosa más. Pero en los últimos años los teatristas se han animado a proponer variadas y valiosas puestas en escena. Las 150 personas que colmaron el teatro Victoria el domingo 6 a las 20 horas para ver Top Girls reafirman al teatro como una buena opción para el verano en la ciudad.
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Antes de ser nombrada directora de la Comedia Nacional, Margarita Musto venía preparando esta versión de Top Girls, una obra de la inglesa Caryl Churchill (1938) escrita y estrenada en 1982 que resultó uno de los mayores sucesos del teatro británico en los años ochenta. Se trata de una autora con una gran velocidad de reflejos para llevar a su obra el tiempo presente. El vertiginoso ascenso de la mujer inglesa en la sociedad de la “era Thatcher” —la misma atmósfera de la reciente “Éxtasis”, de El Galpón—, signada por el “do it yourself” americano, es el disparador de esta historia, que se vale de un artificio de corte fantástico en su primera parte. Justamente, el dispositivo que Churchill crea para cada obra es una de las claves de su singularidad en el teatro contemporáneo. Cinco años después, en “Anhelo del corazón” (brillantemente adaptada aquí por Alberto Zimberg en 2005) incorporó el concepto audiovisual del avance rápido, rebobinado y pausa, transformando la experiencia teatral en un videocasete, por ese entonces reinante en el universo tecnológico audiovisual. En la misma línea de reflejar la realidad, siempre según su óptica, las últimas dos piezas de la británica se llaman “Seven Jewish Children – A Play for Gaza” y “Love And Information”.
Top Girls está dividida en dos actos muy diferenciados. En el primero, Marlene (una convincente interpretación de Cecilia David de Lima) celebra su ascenso al cargo de directora ejecutiva en una agencia de empleos con una cena con mujeres invitadas que concurren desde lejanos confines de la historia: Isabella Byrd, la Viajera Victoriana; Juana, que disfrazada de hombre llegó a ser Papa; Nijo, la concubina de un emperador japonés que se escapó del palacio y escribió la famosa autobiografía “Las confesiones de Lady Nijo”; Gret, la Loca, una tosca guerrera analfabeta extraída del cuadro “Dulle Griet”, de Brueghel el Viejo, en el que lidera un grupo de mujeres que combaten demonios en las puertas del infierno, y Griselda, la Paciente, personaje del folclore popular citado por Boccaccio y Petrarca.
Si en el primer acto Marlene es presentada entre las mujeres que marcan el pulso de la historia, en el segundo la vemos nuevamente con los pies sobre la tierra, en una oficina donde se lleva el mundo por delante como “una topadora” (así es definida esta chica top) y en la casa de su hermana Joyce, donde aflora el conflicto familiar subyacente: Marlene dejó su pueblo, su familia, sus amigos y su hija con la meta de triunfar, mientras que su hermana pagó el precio de su abandono haciéndose cargo de todo.
Musto logra una buena versión de este relato cuya segunda mitad avanza a un ritmo más ágil que la primera. Mariana Lobo, Maite Bigi, Sandra Américo, Rosina Carpentieri y, especialmente, Bettina Mondino y Leonor Chavarría —notables actrices que componen un gran duelo interpretativo— demuestran que la obra cuenta con una muy cuidada dirección actoral.
Además, Musto supera con éxito el mayor desafío de la pieza: mostrar los muertos en el ropero de Marlene para que la obra no quede como un mero alegato feminista. Para cumplir sus metas, la protagonista incorpora parte de ese machismo que combate, y este relato hace foco en todo lo que deja en el camino esta chica top cuando va para adelante.
“Top Girls”, de Caryl Churchill (Programa de Fortalecimiento de las Artes). Dirección: Margarita Musto. Teatro Victoria (Río Negro 1479, tel 29019971) Viernes y sábado, 21h; domingos, 20h. $ 240.
