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Como Atlas llevando el mundo en sus hombros, Superman no solo carga ahora con el destino de la humanidad, sino también con el inmenso peso corporativo de su nueva película.
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Bajo la dirección y el guion de James Gunn, Superman tiene la responsabilidad de inaugurar un nuevo capítulo en la historia de Warner Bros. y las adaptaciones cinematográficas de la editorial DC. El estreno no solo debe relanzar al icónico héroe marcando un punto de quiebre frente a su oscura versión anterior, sino que también debe inaugurar el DCU (Universo DC, por sus siglas en inglés), un conjunto interconectado de películas diseñado para extender los modelos de narración secuencial que han demostrado ser exitosos en el cine de superhéroes.
Esta presión narrativa y comercial se refleja en la estructura de la película. Gunn trae un enfoque renovado, entretenido y optimista, pero encuentra su kriptonita particular en un exceso de elementos narrativos y una propuesta estética que termina debilitando su visión. Pese a esto, el resultado —tan ambicioso como irregular— está logrando su objetivo: las proyecciones reciben aplausos y risas, mientras la taquilla mantiene un firme ascenso desde el estreno.
Entre las decisiones más acertadas destaca el punto de partida narrativo. Gunn prescinde del tradicional relato de origen y en su lugar nos presenta a un Superman que lleva tres años protegiendo Metrópolis y el mundo, pero que acaba de sufrir su primera derrota minutos antes del comienzo de la historia. David Corenswet, en un auspicioso debut como Superman/Clark Kent, aparece golpeado y sin aliento, iniciando así un arco de redención y búsqueda de identidad. El detonante es la publicación por Lex Luthor (un convincente e iracundo Nicholas Hoult) de un video de Kal-El con un polémico mensaje de sus verdaderos padres. No son los Kent de Kansas, sino los kryptonianos que lo enviaron a la Tierra antes de la destrucción de Krypton.
Pero ese no es el único problema del Hombre de Acero. En otro acto que queda fuera del relato, Superman intervino sin autorización en un conflicto bélico entre las naciones ficticias de Boravia y Jarhanpur y desató una controversia global. Luthor capitaliza esta coyuntura, lanza una campaña mediática contra el héroe y crea una fuerza privada de metahumanos para desafiarlo. En paralelo, Clark y Lois Lane (Rachel Brosnahan, otro acierto en un elenco lleno de ellos) enfrentan las presiones de esa exposición pública.
Embed - Superman | Tráiler Oficial | Subtitulado
Parte de ese conflicto refleja la experiencia del propio director y guionista. Tras ser despedido de Disney en 2018 por tuits polémicos del pasado, el director vivió su propio juicio público. Aquella cancelación lo llevó de Marvel a DC y ahora, en su versión de Superman, Gunn presenta a un héroe cuestionado por sus acciones, víctima de manipulación informativa y forzado a demostrar su valor tras la condena pública.
Esta experiencia personal parece haber influido tanto en sus aciertos como en sus excesos. Gunn, conocido por un estilo que integra acción, humor y una sensibilidad a flor de piel, presenta a un Superman impulsado por la compasión y una fe inherente en la bondad humana, como debe ser. Lamentablemente, ese retrato se pierde dentro de una película que intenta ser no una historia de Superman, sino múltiples: la de él como un inmigrante, la sátira sobre la cultura de la cancelación, una crítica geopolítica y hasta una comedia romántica de enredos. La ambición resulta en una trama caótica y hace que Superman luche para encontrar una identidad clara.
Gunn no solo no permite que Superman sea el foco principal de su propia historia, rodeándolo de un elenco coral que disputa el protagonismo y subvirtiendo el mito clásico del personaje, sino que también intenta complacer a la audiencia nostálgica. Esto produce una tensión interna y un resultado indeciso, que intenta destruir y reconstruir al mismo tiempo, sin consolidar ninguna de las dos direcciones.
Esta falta de dirección narrativa se replica en el plano visual con una estética que traiciona la esencia del personaje. Los primeros planos con lentes angulares extremos deforman los cuerpos hasta lo grotesco y Superman, que debería encarnar grandeza física, queda reducido a un muñeco de plastilina mal moldeado cuyas escenas de vuelo parecen marionetas flotando torpemente contra fondos digitales.
Superman encarna quizás la paradoja del universo que busca inaugurar. Por un lado, ofrece un héroe compasivo y humanizado, alejado del tono sombrío de versiones anteriores. Por otro, naufraga en su incapacidad para elegir entre ser una reinvención audaz o un producto comercial seguro. Entre momentos de auténtica emoción y planos que destrozan su propia épica, la película refleja la crisis identitaria del cine de superhéroes: atrapado entre el arte y el algoritmo, entre la visión autoral y las exigencias del universo compartido.
